Seminario teatrale AZIONI FISICHE

Del Dottor Stockmann, il personaggio di Un nemico del Popolo di Ibsen, Stanislavskij ricorda:

“…Dopo aver letto l’opera, la capii immediatamente, la rivissi, e recitai la parte già alla prima prova…”

Ma successivamente…Stanislavskij sente che l’organica combinazione tra corpo e anima non c’è più: il corpo è ormai solo. Lui compie sempre le stesse azioni, il personaggio ripropone sempre gli stessi comportamenti che si ripetono sera per sera sempre uguali, ma questo accade per pura “memoria dei muscoli”. Le azioni hanno perso vita, le motivazioni iniziali che le avevano scatenate non ci sono più e si domanda come sia possibile proteggere la parte da una graduale morte spirituale.

L’attore prima di tutto deve credere a tutto ciò che avviene intorno a lui e principalmente a ciò che egli stesso fa. Ma si può credere soltanto alla verità. Perciò è necessario sentire continuamente questa verità. (Stanislavskij)

Stanislavskij si convince che l’attore deve sentire la verità della scena come se fosse la verità reale. È prima di tutto il corpo che deve credere:

” …se il corpo non incomincia a vivere, l’anima non crede…”

È il primo vagito del Metodo delle Azioni Fisiche.

Grotowski ci racconta:

“Dopo il ‘sistema’… pensi che Stanislavskij si sarebbe fermato lì? No, è che morì. Ecco perché si è fermato. E io ho semplicemente continuato la sua ricerca. Ecco perché certi russi dicono che “Grotowski è Stanislavskij”: è perché ho continuato la sua ricerca, e non ho solo ripetuto quello che lui aveva già scoperto.”

Seminario Teatrale introduzione al Metodo delle AZIONI FISICHE – Programma di massima

• Che cos’è un’Azione Fisica
• Cos’è una “Partitura fisica” . Perché diciamo “partitura”.
• Cosa differenzia l’ “Azione Fisica” dal movimento quotidiano.
• La ricerca di un “frammento di verità”.
• Scopriremo insieme la differenza tra il “movimento” della vita di tutti i giorni e l’ “Azione Fisica”.
• Esploreremo come l’ “Azione Fisica”, apparentemente astratta, ben si coniuga con la realtà del movimento quotidiano e come modifichi l’emissione vocale al variare dello stimolo iniziale.
• L’Azione fisica: Stanislavskij e Grotowski a confronto.
• Parola e Azione fisica: cosa arriva per prima allo spettatore.
• Come creare un’Azione Fisica tramite un’Improvvisazione. A quali fantasie dobbiamo far ricorso.
• L’improvvisazione è realmente libera o ci sono dei “paletti” da rispettare.
• Proveremo a mettere insieme il testo che conosciamo a memoria con le “nostre” azioni fisiche. Scopriremo che ad uno stesso testo possono corrispondere più “azioni fisiche”, a volte anche in contrasto tra loro.
• Sperimenteremo la differenza tra una interpretazione “naturalistica” ed una incentrata sul “Metodo delle Azioni fisiche”.

Nel corso del seminario saranno toccati anche i seguenti punti:

• Esercizi di rilassamento
• Improvvisazione
• Movimento e “Azioni fisiche”
• Attenzione e Concentrazione
• Tensione e Distensione Muscolare
• Memoria Emotiva
• Lavoro sull’animale (elementi)
• Costruire una “linea ininterrotta” di azioni ed emozioni
• Come costruire un personaggio (elementi)
• Orientare il lavoro dell’attore a far succedere invece che a far vedere
• Studio di scene e/o monologhi